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光是建筑材料

光让我们看见、光帮助我们工作、光让我们可以欣赏美。光的设计服务于建筑，建筑设计除了建材本身还包括了光元素；光体现了材料，色彩，空间深度和情感。建筑设计从某种角度讲就是光的设计。

北方一些***竭尽所能把自然光的利用发挥到极1致，南方的***也希望尝试光的这一功能。自然光和建筑材料本来就是一体。令人遗憾的是，自从发明了人工光，设计便和照明割裂开了，光常常变成后续的行为：只对早已存在的建筑形状进行修饰，起强调或隐藏作用。然而无形却能被感知的光与其栖息的建筑物是融为一体的。

经验告诉我们：真正好的灯光设计完全与建筑相融合并且焕发出自身的光彩。当建筑师在酝酿设计的雏形阶段，光的设计就必须介入。建筑师应该懂得如何布置灯具来体现结构、材料、空间协调性。只有这样，***终的效果才能呈现出明确的设计理念——统一与纯粹。光不存在滞后设计一说，南京灯光，光必须充分融入建筑空间。光成了一种建筑语言，商场灯光，不只是形而上学的元素。灯光设计即灯光创造，反之亦然。

如人眼在月夜的暗光几乎是色1盲。对色彩的区分比影视灵敏度低得多，舞台灯光的重要问题的解决，如果不借助气体放电灯或金属卤化物灯的开发，提高冷色灯光亮度和纯度就很困难了。目前使用使用上述光法制的灯具的调光（控制明暗的变化）都很不理想，限制了它在舞台上大量的使用调光器时，均因采用降电压而造成了光色的变暖偏色（电压每降低1V则色温降低10K）特别影响冷色调夜光的变光。多少年来曾有人研究使用能调光的荧光灯来解决这一困惑的问题。近年来，影视中开始使用变频调光光纤线的三基色荧光灯。现在舞台灯光使用的滤色1片多为惧酯树脂（又称涤纶片）染色制成。使用轻便，但很难做到完全不腿色。著1名厂家生产的滤色1片多达百余种，常称它是微系列的滤色1片，每片滤色1片间的区别很小，因为电视对光色很敏感，很需要它，肉眼区别不大的两种滤色1片在电视中能发现的区别和色彩差异，这几乎是影视中不能接受的。但对于舞台灯光来说，要求并不需要那么高。

三、由静态化向动态化的转变舞台灯光发展新趋势之三，是由静态化向动态化的转变。灯光

以往的舞台灯光，往往处于静止不变的状态，舞美灯光培训，即使稍有变化，舞台灯光报价，也只体现在明暗、色度、位置之上。灯光

而现在的舞台灯光，则大多处于灵动多变的状态之中。舞台上由灯光制作的飞鸟、彩蝶四处纷飞，由灯光制作的各种光图案，也交织互融，多姿多彩。舞台灯光的动感效应，随处可见。可以说，舞台灯光本身，就构成了一个灵动的艺术世界。

由此可见，由静态化向动态化的转变，更是舞台灯光发展的新趋势之一。灯光

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